Quelques expositions nous invitent \u00e0 la r\u00e9flexion sur la couleur et sur la pr\u00e9histoire de la photographie num\u00e9rique.<\/p>\n
1,2,3 Couleur ! L\u2019autochrome expos\u00e9e <\/strong>(Jeu de Paume, Ch\u00e2teau de Tours jusqu\u2019au 28 mai)<\/p>\n \u00ab\u00a01,2,3 Couleur\u00a0\u00bb est sans doute une allusion \u00e0 la trichromie, principe selon lequel toute couleur peut \u00eatre reproduite par la composition de trois couleurs primaires. Son application a abouti d\u00e8s le d\u00e9but des ann\u00e9es 1860 aux premi\u00e8res photographies en couleurs.<\/p>\n Les primaires Rouge, Jaune et Bleu sont bien connues dans la tradition picturale percevant le jaune comme couleur centrale du spectre. Mises en pratique par Chevreul pour la Manufacture des Gobelins et employ\u00e9es pour l\u2019imprimerie en couleur de l\u2019\u00e9poque, ces primaires \u00e0 travers leurs binaires (Violet, Orang\u00e9, Vert) ont servi de base au proc\u00e9d\u00e9 Autochrome Lumi\u00e8re.<\/p>\n Mais une approche physique promue par Maxwell, th\u00e9oricien des ondes \u00e9lectromagn\u00e9tiques (une des natures de la lumi\u00e8re) a abouti tr\u00e8s t\u00f4t \u00e0 l\u2019id\u00e9e d’une meilleure synth\u00e8se des couleurs \u00e0 partir des primaires Rouge, Vert et Bleu et permit de produire les premi\u00e8res photographies couleurs. La conf\u00e9rence CIE de 1931 tranchera en faveur de la d\u00e9composition RVB (et ses compl\u00e9mentaires CMJ) ouvrant la voie au d\u00e9veloppement industriel de l\u2019image couleur (t\u00e9l\u00e9vision, films couleurs \u00ab chromog\u00e8ne \u00bb, imprimerie), co\u00efncidant avec le d\u00e9clin de l\u2019autochrome.<\/p>\n Mais l\u2019occasion unique de cette exposition \u00e9tait de voir quelques vraies autochromes (et non pas des reproductions) et ce qui frappe est la finesse des d\u00e9tails contrastant avec l\u2019image granuleuse que nous avons l\u2019habitude de voir.<\/p>\n On rappellera que le principe des autochromes est le m\u00eame que celui de la photographie num\u00e9rique : une matrice microscopique de filtres color\u00e9s plac\u00e9e devant une surface sensible \u00e0 la lumi\u00e8re pour la prise de vue et la m\u00eame matrice r\u00e9tro\u00e9clair\u00e9e \u00e0 travers un positif pour la projection. A partir des donn\u00e9es de l\u2019\u00e9poque sur la taille des filtres (des grains de f\u00e9cule de pomme de terre), on pourrait estimer \u00e0 plus 1500 dpi la r\u00e9solution de l\u2019image soit, selon le format des plaques, des images de 40 \u00e0 150 Mpixel. M\u00eame principe, m\u00eame d\u00e9faut que la photographie num\u00e9rique\u00a0: le bruit de couleur. La faible sensibilit\u00e9 des \u00e9mulsions orthochromatiques ainsi que la r\u00e9partition non uniforme des couleurs des grains de f\u00e9cule sont probablement \u00e0 l\u2019origine de ce d\u00e9faut.<\/p>\n Il n\u2019est donc pas \u00e9tonnant que l\u2019autochrome avec sa d\u00e9composition filtres Violet, Orang\u00e9, Vert (compl\u00e9mentaires des primaires du peintre) ait s\u00e9duit les photographes pictorialistes (Stieglitz, Steichen, \u2026). L\u2019attrait qu’il garde est sans doute li\u00e9 \u00e0 ses primaires d\u00e9cal\u00e9es et d\u00e9satur\u00e9es donnant ces teintes \u00ab picturales \u00bb et du charme au bruit color\u00e9.<\/p>\n Exposition malheureusement termin\u00e9e (mais une abondante documentation est accessible via le dossier p\u00e9dagogique). On pourra se rattraper en allant aux Jardins Albert Kahn : pas d\u2019autochrome originale mais le mat\u00e9riel de prise de vue et de d\u00e9veloppement.<\/p>\n L\u00e9on Monet <\/strong>(Mus\u00e9e du Luxembourg, jusqu\u2019au 16 juillet)<\/p>\n De couleurs, il est \u00e9galement question avec L\u00e9on Monet, le fr\u00e8re de Claude, directeur de l\u2019usine fran\u00e7aise de Geigy produisant des colorants pour l\u2019industrie textile (Geigy fusionnera plus tard avec CIBA, l\u2019inventeur du Cibachrome).<\/p>\n